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蒋光慈的《野祭》也属于这种模式,特殊之处在于小说为因阅读生发的恋爱问题内置了革命的视景(16)。如果说女读者倾心于男作者的自恋式故事,仍不脱传统才子佳人的叙事模式,那么在新文学视域下,无论承继了郁达夫感伤传统的自叙传、还是扑捉现代都市灵魂的海派叙事、抑或左翼的革命加恋爱小说,都殊途同归地择定了作为一种叙述结构的男作者与女读者,却不能视作巧合。与其辨说其异的价值指归,不如注目其同享的共情模式。通过对阅读行为的书写,包裹在恋爱叙事外壳下的性别启蒙的内核被刻意戏剧化,与之同构的,是男作者通过文本内外的现身而将这一过程双重合法化。

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